Елецкий театр «Бенефис» принял участие в фестивале «Липецкие театральные встречи»

В Ельце в рамках 42-го фестиваля «Липецкие театральные встречи» состоялся показ спектакля «Бешеные деньги» по мотивам одноименной пьесы А.Н. Островского в постановке режиссера Александра Суховского.

После показа прошло обсуждение спектакля с участием студентов продюсерского и театроведческого отделений Российского института театрального искусства - ГИТИСа.

Член экспертного совета жюри Евгения Большакова поделилась впечатлениями от спектакля.

«Зонги по Островскому»

В спектакле «Бешеные деньги» Елецкого драматического театра «Бенефис» режиссер Александр Суховский сочетает условный театр, дополняя диалоги из пьесы прямыми обращениями героев к зрителям, с психологическим реализмом в игре актеров.

Персонажам в инсценировке Суховского подарены музыкальные номера, которые как зонги, отражающие мысли героев и автора, обращены к зрителям. Сквозь призму стилистически выверенного рисунка спектакля и плотно застроенных режиссером мизансцен отчетливо проступают живые характеры персонажей.

В интерпретации режиссера особенно яркой становится сцена знакомства с персонажами. В сценографии Севы Громовикова из одного сценического пространства — холла гостиницы или биржи с часами, настроенными на разное время, — они перемещаются в другое, где остаются в объективе фотоаппарата, словно под прицелом общества. В этой же сцене одновременно раскрывается и завязка заговора.

С первого взгляда очевидно, что Савва Геннадич Васильков (Евгений Ермаков) и Лидия Чебоксарова (Дарья Семенова) принадлежат к разным мирам и разделяют противоположные ценности. Этот мотив раскрывается через фарсовую сцену их свадьбы, в которой взаимное счастье изначально невозможно.
Герой в разговоре с будущей тещей садится на самый неудобный и скромный стул, после свадьбы в пространстве дорогой квартиры он ведет свои расчеты на фоне обшарпанной декорации. Однако Васильков, несмотря на свои зарождающиеся чувства, готов буквально купить любовь Лидии. Именно его персонажа препарирует введенный в сюжет Карл Маркс (Михаил Дрововоз), который в начале второго акта метафорически обнаруживает на «вскрытии» золотой слиток вместо сердца героя.

Надежда Антоновна Чебоксарова, вначале предстающая заботливой матерью, безропотно терпящей гнев дочери из-за отсутствия денег, постепенно сходит с ума в этом материально нацеленном мире. Эти психологические переходы и трансформации героини точно передает актриса Ирина Яцук.

Персонажи, развращенные деньгами, становятся абсолютно зависимы от них. Показательны сцены балета в исполнении безропотной горничной (Татьяна Швец): если сначала буржуазное общество разглядывает её танец через лорнет, то позже наблюдает за ним уже без всякого наслаждения.

В этом мире денег визуально яркими сделаны сцены условных разговоров по телефону, подчеркивающие разобщенность персонажей и преобладание деловых отношений над человеческими. И даже через образ Карла Маркса, за маской которого стоит и резонер, и материалист-революционер, режиссер выводит на первый план не просто тему богатства, а ставит диагноз обществу, которое оставляет человека беспомощным в угоду мирским благам. Лидию Юрьевну, после драматичной сцены ее бунта, замуровывают за дощатыми платформами на глазах у остальных героев.

Богатая дама (Наталья Кирьянова), к которой по сюжету пьесы уходит Глумов, появляющаяся на инвалидной коляске во время всего действия, становится безмолвным олицетворением будущего Лидии, судьбы человека, которого съедает капитал.

Режиссер Александр Суховский и труппа театра «Бенефис» создают образное зеркало того мира, в котором живое сердце, оказывается побежденным, символизируя внутреннее банкротство человека.

Евгения Большакова